十二月 05 2009

《絕代女優The Sea is Watching》2002

《絕代女優The Sea is Watching》2002由《望鄉》1974導演熊井啟主導。想當然爾，一定是對女性韌性有深刻的呈現。

我好喜歡傻呼呼的阿欣為愛付出的那股傻勁，也很喜歡內降（大姊頭）這個角色的正直、照顧人的個性。原來她就是清水美砂，很熟悉的名字啊。

整部片我認為高潮的開始是在良輔與大姊頭一個壞客人決鬥的地方。外面風雨交加，良輔從二樓掉到一樓，本來以為他會死掉，結果他慢慢的從地上爬起來，眼神透露出的凶光，緩緩爬上二樓要殺了壞客人，哇哇哇，真是太刺激了！太適合下雨天看了。

當然，最後大姊頭跟阿欣在屋頂上，在月光下等待救援的對話也很重要吧。『日復一日的悲苦，沒有什麼支持的話，是很難熬下來的』、『用謊言捏一個球，用眼淚來搓揉』。

很溫柔的是大姊頭最後的獨白。

良輔有沒有來接她已經不是重點了。

晚安

嗯，我在這裡

終於一個人了

感覺很不錯呢

掰掰　

黑澤明導演掰掰

熊井啟導演掰掰

晚安 ^^

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十二月 05 2009

CPR 、陳崎貞、花東

夢到跟學長出勤

我們從市區載了一個白頭髮的阿伯進醫院

原來他是我的老師

進了醫院他突然可以下床走動

到飲水機拿了杯水上了N樓他的病房

同學說他突然沒意識沒心跳我手上本來拿了一杯水立刻衝進去

半跪蹲在桌子上開始CPR tempo有點快一個循環後老師醒了

他很安慰的看著我我超開心的

但是同時又好想哭好像他是我一位重要的家人

同時我想到醫院那位中年婦女的家人的眼淚

另一個場景是台東的好風光

陳綺貞在唱歌她跟地下樂團合作

好好聽的歌曲啊

但不是這首

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十二月 05 2009

月光下我記得–〈月娘浮光〉

〈月娘浮光〉

山啊，你永遠靜靜坐佇遐

山啊，你靜靜無想欲講話

敢講你是等待送走日頭，

等待著月娘浮光

一直唱一直唱著對你的好

你是我心內輕唱的小夜曲

若無你愛情夢無準算，天涯海角

海啊，你波浪淘淘天涯來

海啊，你聲聲句句攏滄桑

敢講你嘛等待日落西山，

嘛等待月娘浮光

一直唱一直唱著對你的好

你是我心內輕唱的小夜曲

若無你愛情夢無準算，天涯海角

一直唱一直唱著對你的好

你是我心內輕唱的小夜曲

若無你愛情夢無準算

毋敢講出愛，

恐驚講出嘴咱就會老

毋敢講出愛，

靜靜對你好，洗去你心酸悲傷

一直唱一直唱著對你的好

你是我心內輕唱的小夜曲

若無你愛情夢無準算，天涯海角

一直唱一直唱著對你的好……

資料來源：

http://blog.roodo.com/bichhin/archives/228754.html

http://blog.udn.com/lsjwew1/1296515

陳明章版本：

ttp://bu.lonelylive.cn/COFFdD0xMjYwMDQ2NDg1Jmk9MjEwLjI0Mi4yMTUuMjAxJnU9U29uZ3MvdjEvZmFpbnRRQy82Ny81ZTg2NjVlNDAxM2E5M2IwYmQzNjVlNGNlZTQyZDg2Ny53bWEmbT1lZmM2MjVlY2M4ZWVhZjA2MTU0OTBjNGM2ZGVjMDQyMSZ2PWxpc3RlbiZuPdTCxO+4obniJnM9s8LD99XCJnA9bg==.wma

小提琴版本：

http://www.tudou.com/programs/view/h9kkWlAxFNI/

ＭＶ版：

http://www.56.com/u64/v_MjMzNDk5NzM.html

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十二月 05 2009

《原罪犯》Old Boy 2003

在看韓片《原罪犯》的時候我就一直覺得很熟悉。人性的矛盾糾葛、偶爾天外飛來一筆的幽默，其實背後殘著一個單純不過的小小心願。滿天紛飛的大雪中下流下眼淚，是那麼彌足珍貴。

原來是韓國導演朴贊郁的復仇三部曲，熟悉的感覺來自於年初看的由李英愛主演的《親切的金子》2005。畫面帥氣大叔崔岷植就是《醉畫仙》中才氣過人的瘋狂畫家。

兩部片我是比較偏愛《親切的金子》，因為我覺得《親切的金子》實在太好笑了。可是看《原罪犯》看到後來忍不住想哭（雖然是有給他忍住了）。我identify的對象不是男主角，而是那位長相斯文內心十分痛苦的男配角。在水壩邊，姐姐要求他放手，他一直不放手，那時候我一直在我的電腦畫面出大大的LET GO 跑馬燈。拜託！感情要是深，LET GO談何容易啊！到底要不要讓世俗的道德觀框住你呢？還是要堅持著自己的選擇，實在是太難了。而在水壩旁風光一派的美好，這世上會因為我倆的愛戀變得更好嗎？還是終將毀滅？姐姐在相機裡頭的那抹微笑，「請記得我」的最後叮嚀。

復仇是那麼短，遺忘是那麼長。所以還是聽歌好了。

看這原聲帶的歌曲實在有夠豐富，好聽到爆喔！立刻從電腦放到手機內當鈴聲。

個人特別喜歡Vivaldi的”Four Seasons”，美度一開始用韓語說”擦那捏油” 的”

“The Last Waltz”，”The Old Boy”的旋律，還有"Look Who's Talking"的快節奏。

1. Look Who's Talking
2. Somwhere in the Night
3. Count of Monte Cristo
4. Jailhouse Rock
5. In a Lonely Place
6. It's Alive!
7. Searchers
8. Look Back in Anger
9. Four Seasons [Concerto RV 297 Winter in F Minor 1st Movement: Allegro N
10. Room at the Top
11. Cries and Whispers
12. Out of Sight
13. For Whom the Bell Tolls
14. Out of the Past
15. Breathless
16. Old Boy
17. Dressed to Kill
18. Frantic
19. Cul-De-Sac
20. Kiss Me Deadly
21. Point Blank
22. Farewell, My Lovely
23. Big Sleep
24. Last Waltz

Asia Extreme

http://www.sundancechannel.com/asiaextreme/

All in the Name: Tartan Asia Extreme Films

Dr Chi-Yun Shin

Sheffield Hallam University

This paper investigates the UK based exhibitor and distributor Tartan Films’ flagship label ‘Asia Extreme’, which has played a pivotal role in promoting and disseminating East Asian films in recent years. As the first distribution label that came out specifically dealing with East Asian films in the UK, Tartan Asia Extreme has successfully released a number of titles that include Audition (1999), Battle Royale (2000), The Isle (2000), Infernal Affairs (2002), Old Boy (2003) and Lady Vengeance (2005). With an extensive (and ever growing) DVD catalogue, Tartan has emerged as the most high-profile label amongst the East Asian film providers in the UK, initially through their highly successful, annual nationwide tour of Asia Extreme Roadshow (2003-2005) and other marketing strategies specifically targeting young audiences. In 2004, Tartan also launched its US branch, employing the same marketing campaigns: stand alone theatrical releases for stronger titles and a roadshow/cinema tie-in across several major cities in the US . The output of the Asia Extreme label, however, tends to ‘lump together’ different types of films from Japan , South Korea , Hong Kong as well as Thailand . Questions are also raised as to the name of the label itself, Asia Extreme, which invokes and in part relies on the Western audiences’ perception of the East as weird and wonderful. In addition, somewhat problematically, the label aspires to be a genre (perhaps meta-genre is a more appropriate term) as the owner of Tartan Films Hamish McAlpine has referred the label to be a “brand – a genre in itself”. Indeed, the ways in which Tartan registers and navigates the vagaries of distinct national cultures and different genres (horror, action, thriller, etc.) gathered under the Asia Extreme banner provide a fascinating site to explore how the West consumes East Asian cinema.